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容庚1947年作行书五言诗 容庚，生于1894年，1983年去世。本名肇庚，字希白，号颂斋，广东东莞人。我国著名的古文字学家、考古学家和收藏家，在篆刻学方面也有很高造诣。 琉璃厂是个大学堂 容庚于1922年北上求学，在北京学习、工作和生活二十多年，这段时间是他学术研究的巅峰期，他研究金文和青铜器的代表作《金文编》和《商周彝器通考》就是这段时间完成的。学术研究离不开史料，研究青铜器...
磁州窑位于河北省磁县，因地属磁州而得名，是北方宋、金时期烧瓷品种最为丰富的一个窑场。白地釉下黑彩，是磁州窑使用最多的品种，也最具特色。此外还有白地酱花、白釉绿彩、白釉划花、剔花、红绿彩、珍珠地划花等。红绿彩瓷器的颜色有红、绿、黄、黑等色，由于多为红、绿两色，故称之为红绿彩瓷器。红绿彩瓷器是在已经烧好的化妆土白瓷上，用色料在釉上彩绘后入窑二次烘烧而成的瓷器。 镇江市城市建设工地出土1件南宋磁州...
明万历青花团花罐 罐高7厘米，口径5.5厘米，足径6.7厘米；罐呈肥矮型，造型浑厚，纹样新颖典雅。肩部青花锦地四开光内分别铭“福”、“寿”、“康”、“宁”。有关其用途，另有“文房”一说，盖因形制与装饰非常适宜作水盂。 锦地纹，在元青花上曾广泛应用，如罐、盘、炉、出戟花觚、葫芦瓶等。明代早期和中期，以锦地纹为装饰的主要有炉与碗。罐之类上的锦地纹，则十分少见。宣德时，锦地纹往往用以作碗口的...
这件清代灰陶罐（见图），高19.5厘米，口径14.5厘米，底径12.5厘米，附有荷叶边形的器盖，盖上有圆形钮，器身肩部有一圈凸起的菱形装饰，口沿及盖边缘略有残缺。该罐现藏于东营市历史博物馆。 此罐的最大特色在于其腹部阴刻的三条各不相同的鱼纹。其中最大的一条只有轮廓，另外两条分别刻有鱼眼、鱼鳞及两条鱼须，最小的那条鱼的鱼须中间还刻了一朵小花。它们的鱼尾摆动，似正在水中嬉戏。这三条鱼的构图简洁明...
在明清瓷画中，瑞应植物除了“并蒂瓜”之外，还有一种“并蒂莲”也很典型。《宋书》卷二十九“符瑞下”称其为“嘉莲”，是“嘉禾”的一种。又描述说它“二莲一蒂”、“双莲同干”，其实就是“并蒂莲”。 “并蒂莲”的瑞应意义在南北朝时也是“王者德盛”之兆，而发展到明代时已经有了明显变异。异化成什么了呢？据明代陆粲所撰《庚巳编》卷九“瑞莲”条记载： “正统戊午，吴县学池中，莲一茎三花。巡抚周文襄公见之...
吴镇 《渔父图》 艺术收藏有着不同的目的和趣味。艺术品的收藏体现文人的审美和喜好。收藏，是对于某种趣味的偏好；而在当下，艺术的收藏呈现不同的价值体系和观念，利用商业手段，实现艺术品利益的最大化是当代艺术收藏的显著特征。 这是一个问题：艺术收藏，是商业价值还是个人趣味？ 不同的收藏目的，产生完全不同的收藏趣味，由此而出现各种观念的对碰、冲撞。各种观念也许完全对立，互不干涉。但艺术也...
前几天，在辽南民间藏品交流会上，很多收藏爱好者向笔者询问了类似的问题：古玩不是文物嘛，文物怎么能公开有偿流通呢？国家法律不是禁止买卖文物吗？有几位收藏爱好者甚至把条子递到了主持人那里。看来在收藏爱好者队伍当中，很多人对文物、古玩、古董、艺术品之间的区别并不清楚。 先说文物。早在春秋战国时期，我国的典籍中就出现了“文物”二字，不过，它最初指的是礼乐、典章制度的统称。唐宋时期，“文物”才由礼...
拍卖行在藏家心目中是又爱又恨。有人因为自己的优质藏品送拍卖行拍出了意想不到的高价而感恩不尽；有人因手里的东西证真证据不足被拍卖行拒收而恼怒，因而说拍卖行只收熟人的东西；“国宝帮”们囤积了大量假货找不到变现的出口而大骂拍卖行“是利益集团的帮凶”、“将国宝排斥出国门的文化汉奸”；而不懂行的买家急于想投资古玩艺术品赚钱也骂拍卖行“不保真”、“卖假货”。 实际上，拍卖行是企业，其目标就是要赢利；...
大中通宝钱是明太祖朱元璋所铸，起初是在元末反元斗争中形成的，铸于元至正二十四年，起义军韩林儿韩宋政权龙凤十年（1364），这个时期的大中钱是一个农民起义军政权铸币，铸期当归于元代，然而大中钱的铸期仅限于此吗？其实大中钱是有两个铸期的，为元末和明初。朱元璋在应天府（今南京）称吴国公之时，于龙凤七年也就是元至正二十一年（1361）在应天置宝源局，铸大中通宝钱，分为五等，含小平、折二、折三、折五等光背钱...
铜元俗称铜板，是晚清民国时期铸行的新式货币。晚清时期市面流通货币不足，出现了“钱荒”。为缓解钱荒，清光绪二十六年（1900）广东省仿香港铜辅币式样，铸造圆形中间无孔的新式货币——铜元。铜元的出现，标志着我国金属货币铸造工艺从传统的手工翻砂铸造进入了先进的机器化生产的新阶段。铜元采用机器铸造，图案精美，外观整齐，使用方便，深受商民欢迎，成为了晚清民国时期流通最广泛的金属辅币。但铜元私铸问题也随之出现...
压岁钱，古称“厌胜钱”、“压胜钱”、“压崇钱”、“押岁钱”等。在钱币系列中，它被归为花钱类。笔者收藏有两枚清代压岁钱，因其造型别致，寓意吉祥，常被泉友上手把玩，赞赏有加。 先看这枚“金玉满堂、长命富贵”压岁钱（图1），为铜质，直径约5厘米，正面印刻“金玉满堂、长命富贵”四字，并环绕以蝙蝠、万字不到头等吉祥图案；钱币背面刻有一只梅花鹿。梅花鹿活泼可爱，栩栩如生。在中国传统文化中，梅花鹿是传统的...
这枚“玉兔捣药”铜镜（见图）；造型小巧，上圆下连叉腰及叉开的支撑的双足，可手握，也可插立、壁立；镜面直径6.4厘米，双足跨度为7.2厘米，重约54克。镜面圆如脸庞，似一人叉腰叉足而立，圆与足之中间，两腰左右各铸一孔，中有双孔并列，又似猫眼；镜背靠缘部分铸有三轮，比较少见，圆中“玉兔捣药”图案惟妙惟肖，十分有趣。只见树下一只玉兔站在长条石凳上，身子似人直立，前肢如手握杵，翘着尾巴，认真捣药。显然，该...
图1 图2 清马上封侯玛瑙摆件（图1），高3.8厘米，长4.5厘米。骏马席地，顾首而视，一只喜猴坐于马背之上，手执一桃枝。刀法粗犷，动物形象生动，极富感染力，采用圆雕技法，表现“马上封侯”的传统吉祥寓意。 清马上封侯鼻烟壶（图2），高5厘米。扁圆形，玛瑙质，小口，短颈，扁腹，平底，腹部一面高浮雕“马上封侯”图案。画面中央立一骏马，顾首而视，右侧为一松树，树干虬曲，树枝挂一...
图中所示是一件元代青白釉广寒宫瓷枕，长32厘米，宽16厘米，高15.3厘米，是1973年大同工程公司在大同城西施工时出土，为典型的元代建筑枕。 枕体四面雕四组宫殿建筑，建筑外部采用透雕手法，下部设钩栏，上部饰璎珞，建筑内部圆雕神话故事四组。枕正面塑广寒宫，嫦娥立于圆形的月宫内揽镜自顾，阶前玉兔双手执杵捣药，月宫内及台阶下各有两名侍者，为传说中嫦娥服灵药奔月的故事。枕背面一腰系玉带的男子立于几...
罐高13.2厘米，口径6.3厘米，足径7.8厘米；嘉万锦地纹的主要变化：锦地图案大多由长、短线或纵横交错的几何线条构成，纹样按器物需要作有机组合，可以规则的，亦可以是不规则的；同一画面上的锦地纹，不再重复单一的图形，大多由两组或两组以上不同类型的锦地花纹组成；锦地纹间多数设有开光，内中图案（包括文字）所具有的内涵，往往反映了主题思想，有的则是主题图案的升华与延续，使锦地纹演绎成与主题纹同等重要的图...
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